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与物理延shi纠正法相比，电子延shi纠正法的安装要来得简易，重要的是，它可以利用车内原有的单元位置来安装扬声器，无须象物理延shi纠正法那样须另起模型来改造扬声器的位置。 其原理很简单，就是把靠近聆听位置的扬声器（右边）所发出的讯号加以延迟（Time Delay），以配合距离聆听位置较远的扬声器（左边）的音波，从而达到左、右音源一致到达聆听位置的目的。延shi的多寡，视左、右扬声器的距离长短而定。理论上，若把讯号延迟一个微分秒（1 MiliSec），相等于把音源移后一英寸。打个比方说，若左边的扬音器离左耳42英寸，而右边扬声器离右耳27英寸（以右边驾驶型的司机座位为例），其偏差为：42"-27"=15"。因此，只要把右边扬声器给予15ms的时间延迟（Time Delay），左、右两边扬声器的音波到达聆听位置上的时间就会一致，那么，珠海汽车音响，音场、结像及*就会活灵活现于你的眼前。

东莞市道滘车行乐道汽车音响店，成立于2011年，由业内多年从事汽车音响技术开发、技术管理、技术培训等****人员联合组建而成，公司总部坐落在素有世界工厂之称的东莞市。

乐器与人声的大小比例

到底乐器的线条、形体要多大才算对？到底人声要一缕如炼？还是要丰润有肉？这个问题一直在困扰着音响迷。理想主义者认为应该按实际乐团大小比例缩小放入家中聆听室。事实上，这是不可能的。我举一个简单的例子好了。当钢琴与小提琴在演奏奏鸣曲时，钢琴的形体不知道要小提琴多少倍（音量亦然）。如果在录音时不增加小提琴的音量，汽车音响，小提琴往往被钢琴掩没（现场音乐会往往就是如此）。所以在录音时，揭阳汽车音响，录音师都会刻意平衡一下小提琴的音量。再来说到整个管弦乐团与小提琴做协奏演出时，如果按比例缩小，中山汽车音响，那么小提琴的音应该要细小得不能再细小，而不是我们在CD上所听到的那么清楚、强劲。所以，正确的「乐器与人声大小比例」不是一味的照章缩小，而是按照合理的音乐要作大小比例。乐器如此，人声亦然。

其实，乐器与人声的大小比例值得注意的不是比例缩小与否的问题，而是因为频率响应曲线扭曲所造成的误解。例如您的房间在100Hz左右有严重峰值的话，定音鼓敲起来一定会很的大、很有劲；大提琴、低音提琴亦然。这才是*错误的比例。所以，在评写「乐器与人声的大小比例」时，应该特别注意频率响应曲线扭曲所造成的影响。

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