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德国电子音乐

卡尔海因兹·史托克豪森曾于1952年在薛菲的录音室短暂工作过，之后多年都在WDR位于科隆的录音室从事电子音乐工作。

1953年，NWDR在科隆正式设立广播录音室，后来成为全世界****的电子音乐录音室。其实早在1950年该录音室就已着手筹备，并在1951年就有产出作品并进行广播。该实验室是威纳·梅尔-艾普勒、罗伯特·贝尔（Robert Beyer）与赫伯持·艾默特（他成为di一个编辑者）等人的智慧结晶，不久又加入了卡尔海因兹·史托克豪森与哥特弗里德·迈可·寇尼格。梅尔-艾普勒曾于1949年在他的*《电子发声器：电子音乐与合成语音》（Elektronische Klangerzeugung: Elektronische Musik und Synthetische Sprache）中推想出完全以电子制作信号合成音乐的概念；在这方面，德国的电子音乐明确地与法国的具体音乐区分开来，因为具体音乐是使用实际声音作为来源。

“由于施托克豪森及卡赫尔的坐阵，该录音室变成一年到头参访者络绎不绝、****富魅力的前卫大本营。”这是在两次结合电子产出声音与传统管弦乐团的作品——《混合》（1964年）与 《赞美诗，第三区与管弦乐团》（1967年）发表后所获得的评价。史托克豪森表示他的听众反应说他的电子音乐带给他们一个“外太空”的体验、飞行的感觉或是感觉身处“奇幻梦境”。****近，史托克豪森改在他位于屈尔滕的私人录音室制作电子音乐，他的新作品在传媒中叫做《宇宙脉动》（2007年）。

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1951年它公开演奏《柏忌上校进行曲》（电影《桂河大桥》主题曲），但并无录音档留存下来。然而，CSIRAC只是用于演奏标准曲目，并未用于延伸音乐思想或作曲实践。CSIRAC从来没有被录音，但是音乐的演奏方式确实被重新建构。电脑产生音乐的****早录音是由Ferranti Mark 1电脑所演奏，那是“婴儿机器”的一个商业化版本，由曼彻斯特维多利亚大学于1951年秋天开发出来。音乐程式是由克里斯多福·斯特雷奇撰写。电脑所造成的冲击在1956年仍旧持续。

雷贾伦·希勒与李奥纳德·艾萨克森（Leonard Isaacson）为弦乐四重奏创作了《伊里亚克组曲》，那是di一个使用电脑辅助作曲（内含作曲算法）的完整作品。“……希勒假设电脑是可以用特定形式的规则施以教育，随后再被呼叫出来照著作曲。”其后的发展包括麦克斯·马修斯在贝尔实验室的工作，他发展出颇具影响力的MUSIC I程式。1957年，MUSIC成为****早演奏电子音乐的计算机程序之一。人声编码器技术也同样是此领域的早期主要发展项目。

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